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第一节王禹偁
一、王禹偁☆
字元之，世称“王黄州”。北宋诗文革新运动先驱，要求“革弊复古”。著有《小蓄集》《小蓄外集》。
二、《村行》☆
本诗为七言律诗，是作者在被贬谪商州路途所见。诗歌用了以乐景反衬哀情和动静、远近结合的表现手法。颔联（万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳）以闹衬静。
三、《待漏院记》☆☆
本文是作者由待漏院引发的对宰相职责的思考，将宰相分为贤、奸两类。由“勤”立说。艺术上主要采用正反对比手法。文章语言明白流畅，自由灵活。“旅进旅退”意为随众人进退，无所建树，语出《国语•越语上》。
第二节柳永
一、柳永☆
原名三变，字耆卿，世称柳屯田，也称柳七。北宋第一个专力写词的作家。其词多写男女之情，风格偏于软媚，也有不少描写都市风光和抒写羁旅行役之苦的作品。大量制作慢词，对我国词体发展有重要贡献。柳词以铺叙见长，并善用俗语、口语入词，有人称“凡有井水饮处，即能歌柳词”。有《乐章集》。
二、《雨霖铃》（寒蝉凄切）☆☆
（1）主题思想：作者以凄清的秋天为背景，抒发了悲凉感伤的离愁别绪，也隐隐包含了对平生不幸遭遇的感慨和深感前途黯淡的消沉情绪。本词以铺叙为主，以白描见长。
（2）全词围绕“伤离别”来构思，层次十分清晰。从大的方向看，可分三层：上片五句到“留恋处、兰舟催发”写别前留恋，“执手相看”四句写别时伤感，下片都写别后想象。既有眼前的实景，又有想象的虚景，虚实相间，层层推进。
（3）词的情景关系处理十分融洽。词从一开始就将“伤离别”的凄苦感情置于“冷落清秋节”的气氛中，情景自然融合。上片结句以景收束，既暗示前程的迷茫与分别的深愁，又使词情从“无语凝噎”的凄绝转为“千里烟波”的悠长，有张有弛，伸缩自如。至于下片“杨柳岸”的虚景描写，更是充满“伤离别”的凄婉情致，已成千古绝唱。
（4）重点语句：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。”“情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。”
三、《玉蝴蝶》（望处雨收云断）☆
怀人之作，通过描写萧疏凄凉的秋景，抒发对远方故人的怀念。“望处”二字为全篇的结构关键。“指暮天、空识归航”典出谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》。
第三节范仲淹
一、范仲淹
字希文，谥文正。主张实行新政，因遭保守派发对未果。诗词文并工，其词善写塞上风光。有《范文正文集》。
二、《苏幕遮》（碧云天）
本词以秋天为背景，描写乡思旅愁，融情于景。“黯乡魂”两句，化用江淹《别赋》句意，点出离别主旨。
第四节张先
一、张先☆
字子野，以词著名，早年由小令入手，与晏殊、欧阳修并称；后多取时调新声作慢词，与柳永齐名。因善于用“影”字出名，有“张三影”雅称。有《张子野词》。
二、《天仙子》（《水调》数声持酒听）☆
全词围绕春愁别恨展开，以时间为线索，突出一个“愁”字。作者擅长炼字，尤其以善于用“影”字而出名。王国维以为，“云破月来花弄影”一句“著一‘弄’字而境界全出矣”。嘉禾：浙江嘉兴。流景：如流水般逝去的年光。
第五节晏殊
一、晏殊☆
字同叔，谥元献，世称晏元献。范仲淹、韩琦、欧阳修等，皆出其门。文章赡丽，诗近西昆。其词颇受南唐冯延巳影响，与欧阳修并称“晏欧”。有《珠玉词》。
二、《蝶恋花》（槛菊愁烟兰泣露）
（1）思想内容：深秋怀人之作，表达离别相思的凄苦以及对所爱之人的深深思念。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”因被王国维喻为做学问的第一种境界而尤其出名。
（2）用拟人的手法，移情于物，如上片“菊”、“兰”、“明月”都带有人的感情；用对比反衬的手法，如燕子“双飞”对比人的“独上”；用暗示的手法，用“明月”的“不谙”反衬人的“离恨苦”，且暗示主人公因相思而一夜无眠。
第六节梅尧臣
一、梅尧臣☆
字圣俞，世称宛陵先生。北宋诗文革新运动倡导者之一。强调诗骚传统，反对浮艳空洞诗风。与苏舜钦并称“苏梅”。有《宛陵先生集》。
二、《汝坟贫女》☆☆
本诗是叙事诗，采用写实手法，揭露官吏胡作非为给百姓带来的深重灾难，表现强烈现实主义精神。“汝坟”出自《诗经·周南》，借用《诗经》旧题。
第七节欧阳修
一、欧阳修☆☆
字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士。北宋诗文革新运动领袖，主张文章应明道致用。“唐宋八大家”之一，文章负一代盛名，词与晏殊并称“晏欧”。所著《六一诗话》开创了“诗话”新体裁。与宋祁合著《新唐书》，独立完成《新五代史》。有《欧阳文忠公集》《六一词》。
二、《戏答元珍》☆
七言律诗，作于被贬的次年春天，时欧阳修为夷陵（今湖北宜昌）令，表现其政治上受到打击后的迷茫惆怅，以及贬居荒凉山城的寂寞与乡思。尾联“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”的宽解之语（自我安慰）含有峰回路转后的豁达。
三、《踏莎行》（候馆梅残）☆☆☆
（1）此词暗用典故，富于联想。上片前三句描画行者所见的春天景色，是写实，但三组景色暗含典故，引人联想。写梅，使人联想到陆凯从江南寄梅给长安友人范晔的故事；写草薰风暖，无疑与江淹《别赋》的句子相关；写柳，则与古人折柳赠别的习俗有联系。三者全部与离别相关联。
（2）此词描写春天明媚的景色，抒发的却是离恨别愁，属于以乐景写哀情的手法。具体地说，起首三句是描画江南春天优美而融和的景象，“摇征辔”三字一转，抒发离愁。乐景村哀情，更显其愁之深。
（3）草薰风暖摇征辔：从江淹《别赋》“闺中风暖，陌上草薰”化出。“平芜尽处是春山，行人更在春山外”采用翻进一层的写法。
四、《梅圣俞诗集序》☆☆
本文提出“穷而后工”的诗学观，这四字也是一篇之主。施：用于；羁臣：贬谪在外的官员；穷人：使人困厄。
五、《秋声赋》☆☆☆
（1）思想内容：本文是是作者反思的结果。既追求超脱，也不免带有消极保守成分。 主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声”。
（2）作者为突出秋威，从多方面描写秋声：先是从听觉的角度写秋声．如第一段中的风雨声、金属撞击声、人马行走声等，都能引起读者的听觉联想；其次从视觉的角度写秋声，如童子外出探看一段，用树影晃动的视觉衬托“声在树间”的秋声，十分巧妙；再次是通过描摹秋天形状来烘托秋声，如第二段中选择烟云、天日、寒气、山川等景物，从色、容、气、意四个方面加以摹写，极力渲染秋气的肃杀寂寥，由此烘托秋声。比喻如第一段有借喻、明喻，反复形容，形象生动。
（3）结构与语言：这是一篇文赋。文赋在赋体上善于铺陈、以四言和六言句式为主、基本押韵的基础上，更加散文化，句式多参差，押韵也较自由，具有散文的气势。本文采用传统赋体常用的主客对话的结构方式，主是“欧阳子”，客是“童子”。在语言上，以散句为主，杂以骈偶、韵语。为宋代文赋的代表作之一。
六、《朋党论》☆☆
（1）论述层次：作为一篇时政性很强的议论文，文章观点鲜明。全文五段，首段开宗明义，提出观点；第二段从正反两方面作理论阐述；第三段大量史实进一步论证；第四段指出问题关键是君王的态度，将论点引向深处；最后一段由古转今，揭示文章的写作意图。全文论据充分，剖析透彻，具有不可辩驳的逻辑力量。
（2）对比论证方法：文章成功地运用了对比的论证方法。作者在阐述君子之朋与小人之朋的本质区别时，扣住道和利、真和伪进行对比论证；在论及君王的态度时，从辨和不辨、用和退、国家兴和亡等方面分析利弊得失，将道理说得十分透彻。
（3）文章列举大量史实来证明观点，从正反两面阐明用君子之朋使国兴、杀君子之朋使国亡的道理。
第八节苏洵
一、苏洵☆
字明允，号老泉，“唐宋八大家”之一，与其子苏轼、苏辙合称“三苏”。其文简劲老辣、雄奇俊伟。以策论见长，有战国纵横家风采。有《嘉祐集》。
二、《上欧阳内翰第一书》：一封写给欧阳修的求见信，也是一篇优秀的文艺评论。结构严谨而巧妙，语言形象生动，具有高度概括力。
第九节曾巩
一、曾巩
字子固，卒谥文定，学者称“南丰先生”，曾整理校订《战国策》《说苑》《新序》《李太白集》等古籍图书。为北宋诗文改革新运动积极支持者，古文风格接近欧阳修，雍和平易，为“唐宋八大家”之一。有《元丰类稿》。
二、《〈战国策目录〉序》☆
本文是给皇帝看的目录序，是一篇议论文。正面论述与有针对性的批驳紧密结合，是本文主要的议论特点。本文注意在论述中多用设问和反诘。文中提到的高诱是东汉人。
第十节王安石
一、王安石
字介甫，号半山，人称王荆公、王文公。任宰相后，大力推行新法。为文讲究实用，散文笔锋犀利，说理深透。是“唐宋八大家”之一。有《临川先生文集》。
二、《明妃曲》☆
咏史诗，史事可参见《后汉书·南匈奴传》；本诗对王昭君人物形象的刻画是最成功之处；“君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北”揭示悲剧主题，抒发了作者强烈的悲悯之情。
三、《桂枝香》（登临送目）☆☆☆☆
（1）题旨：本词为怀古词，古人认为是绝唱。这首词以六朝盛衰为抒情背景，警诫当朝吸取历史教训，表现了一位政治家居安思危的眼光和胸怀。
（2）上片写登临远眺所见之景，以“登临送目”领起，视野高远，“故国”点登临地点，“晚秋”点登临时节。继而秋日暮景层层写来，澄江、翠峰、征帆、残阳等景物形象色彩鲜明。下片“念往昔”转入怀古，感叹“六朝旧事”，抒写“悲恨”“荣辱”之叹。又以“寒烟衰草凝绿”秋日景物写出凭吊之情，化景物为情思。结末以杜牧名句收束（至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲），暗寓警醒当世之意。
（3）这首词意境阔大高远，内涵丰富，这得之于作者豪迈深沉的胸襟怀抱，以及多处借用前人诗句，自然融入本篇意境。写景方面摆脱平面铺叙，注意视角和层次的转换变化，从宏观写到细部，从静态写到动态，从近景写到远景，笔法显得灵活多变。
（4）千里澄江似练：典出南朝齐谢朓《晚登三山还望京邑》；门外楼头：典出杜牧《台城曲》（用韩擒虎、张丽华典故）；至今三句：典出杜牧《泊秦淮》；《玉树后庭花》陈后主所作。
四、《祭欧阳文忠公文》☆
（1）思想内容：本文为祭文，在本文中，王安石赞颂了欧阳修的政治和文学成就，对其一生作了崇高的评价，表达了深切真挚的悼念之情。
（2）祭文多采用四言韵文体，而本文用纯散文体写成，显得很有气势，所以古人称赞此文“一气浑脱，短长高下皆宜”。全文句式长短、声调高下富于变化，又运骈人散，穿插一些两两相对的偶句；含有生动形象的比喻，使说理富于感性色彩。敬仰之情融于赞颂之中。善用精炼的语句，准确地概括欧阳修一生的成就，是本文着力之处。
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