浙江自考06008影视文学知识点押题资料

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影视文学

考试-知识点押题资料

　　(★机密)

　　知识点一：

　　考点一：电影的概念

　　1.概念：电影是用电影摄影机以每秒摄取若干格画幅的运动速度，将被摄体

　　的运动过程拍摄在条状胶片上，成为许多格动作逐渐变化的画面，然后经过一定

　　的工艺过程，制成可以放映的影片。

　　2.视觉暂留：电影艺术重要的科学技术原理是“视觉暂留”。经科学表明，

　　视像从眼前消失之后，仍在视网膜上停留0.1-0.4秒，这就是“视觉暂留”现象。

　　“视觉暂留”现象从人类有视觉时就存在，比如在黑暗中把一根点燃的火柴快速

　　划一圈，就会看到一个完整的光圈。

　　考点二：电影的发明——存有争议的问题

　　1、争议问题：

　　(1)有人认为是卢米埃尔兄弟发明了电影。他们强调，因为世界上最早的

　　电影《工厂的大门》就是卢米埃尔兄弟制作的。虽然这部影片的内容和表现手法

　　极其简单，片长也很短，但这是世界第1部影片，被评为“有史以来世界第1百

　　部挺佳影片”的第45名，所以是世界各国学习电影艺术的学生必看的片目之一。

　　(2)但也有人认为是爱迪生发明了电影。因为爱迪生在1889年发明了“电

　　影视镜”，卢米埃尔兄弟是在爱迪生的基础上发明了电影。

　　(3)爱迪生和卢米埃尔兄弟都对电影发明做出了重要贡献，那么，究竟是

　　谁发明了电影?其实他们都是电影的发明者。因为他们都对电影的发明做出了不

　　可磨灭的贡献。所以，我们不能否认他们之中任何一个人的功绩。

　　2、1895年12月28日，法国巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的地下室，在潮

　　湿和昏暗的环境中，卢米埃尔兄弟放映了几部短片，《火车进站》、《工厂的大门》、《婴儿喝汤》(婴儿的早餐)、《水浇园丁》、《摄影协会成员到达》、《马戏》、《钓金鱼》、《铁匠铺》、《跳毯》、《拆墙》、《里昂戈德里埃广场》、《大海》

　　考点三：电影的诞生——受到惊吓的观众

　　1、概念

　　(1)1895年12月28日，是世界电影史上值得纪念的日子，卢米埃尔兄弟

　　在巴黎公开放映了他们所拍摄的数部短片，包括《火车进站》《工厂的大门》等，这一天便是电影的诞辰。因为入场观众必须付1法郎播映费，所以当天挺先放映的影片《火车进站》也就成为了世界电影史上第1部公开放映的收费电影。

　　(2)《工厂的大门》这部影片给当时的观众带来的是无与伦比的新奇感受，

　　但《火车进站》带给观众的却是恐怖的感觉。还有一些早期的电影观众会被影片

　　中只有头部或者一只手的特写镜头吓倒。可以说电影是伴随着观众受到的惊吓、

　　恐怖等类似的体验而诞生的。

　　考点四：从“无声”到“有声”——被冷落与被热爱

　　1、概念

　　电影艺术的发展经历了从“无声”到“有声”的过程。无声电影又称“默片”，

　　是指只有活动影响(画面)演示，没有声音伴随的影片。无声电影没有一句台词，

　　仅以动作和画面就可以叙述完整的故事，刻画出生动形象的人物，表现深刻的主

　　题，具有优美或壮美等不同风格。获得了“伟大的哑巴”的美称。有声电影即有

　　活动影像(画面)演示，并伴有声音(语言、音乐与音响效果)的影片。

　　2、无声时期，诞生了一大批电影艺术大师，如梅里爱、格里菲斯、卓别林

　　(美国喜剧之父)、爱森斯坦等，经典无声影片：卓别林(美国电影喜剧之父)

　　《淘金记》、《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》、《寻子遇仙记》、《安乐狗》、《狗的生涯》等、爱森斯坦《战舰波将金号》、普多夫金《母亲》

　　3，第1部有声片是1927年放映的，由好莱坞拍摄的《爵士歌王》，它标志着电影这门新兴的艺术因具备了画面和声音两种造型手段而走向成熟。

　　考点五：从“黑白”到“彩色”——先驱者还是小学生

　　1、概念

　　1865年，奥地利人科伦和朗松纳特男爵利用三种不同底片拍彩色照片，被

　　认为是彩色电影的前身，但这距离彩色电影的诞生还需要一段漫长的岁月。直到

　　70年后的1935年，美国导演罗本·马莫里安不惜成本，拍摄了世界第1部彩

　　色故事片《浮华世界》。

　　2、爱森斯坦《战舰波将金号》，虽然不是世界电影史上第1部彩色影片，但它是较早有彩色画面的影片。

　　考点六：宽银幕、遮幅电影和穹幕电影一—被拉伸和收缩的世界

　　1、概念(1)宽银幕电影是指宽画幅的电影，其投映银幕比普通银幕(高宽比为1：1.38)更宽，出现于20世纪50年代，可使观众看到更广阔的景象，增强真实感。

　　(2)遮幅电影是宽银幕电影的一种。拍摄时，将摄像机的片窗稍作改装，使拍摄在胶片上的画幅在高度上遮去一部分，形成1：1.65或1：1.85的高宽比。放映时，除了对放映机的片窗也做类似的改装外，主要使用短焦距放映物镜，从而产生宽银幕效果。这种方法在摄制和放映时比较经济、简便。遮幅电影能产生真实感较强的艺术效果，具有视野开阔、色彩饱满、清晰度高和画面优美等优点，是一种深受广大观众欢迎的电影形式。

　　(3)穹幕电影也叫“球幕电影”或“圆穹电影”，是指在直径为二三十米的半球面银幕放映的电影。银幕与阶梯式观众座席区成一定角度，观众仰视银幕如同苍穹。

　　考点七：3D电影——海浪在亲吻你的脚

　　1、概念：D是英文Dimension(维度、维)的字头，3D是指三维空间。国

　　际上以3D电影来表示立体电影。立体电影是给观众以三维视觉的电影。根据双

　　眼视觉原理，用并列且同步运转的两台摄影装置，分别代表人的左眼和右眼，同

　　时摄取两个影像。将这两个由于试点不同略呈偏差的影像，同时投影在银幕上，

　　并使观众的左右眼睛分别只能看见其中相应的一个影像，由视神经传至大脑，叠

　　合在一起，就产生了立体感。

　　2、类型：立体电影包括两类：一类要戴特制眼镜，即红绿眼镜或者偏光眼

　　镜观看;另一类不需要戴特制眼镜，由光栅银幕产生立体感。立体电影弥补了一

　　般平面电影立体感和纵深感不够的缺憾。

　　3、我国20世纪60年代初拍摄了第1部立体电影《魔术师的奇遇》。

　　4、詹姆斯•卡梅隆的《阿凡达》、《泰坦尼克号》

　　5、立体电影有时仅占一部电影的一部分，《苏乞儿》只有周杰伦部分属于立

　　体电影部分，其他部分不属于立体电影。

　　例题展示：

　　一、单项选择题

　　1.______年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎的咖啡馆放映《工厂的大门》等短片，标志着电影的正式诞生。()

　　A.1895

　　B.1896

　　C.1904

　　D.1927

　　答案：A

　　解析：1895年12月28日，法国巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的地下室，在潮湿和昏暗的环境中，卢米埃尔兄弟放映了几部短片，《火车进站》、《工厂的大门》、《拆墙》、《婴儿喝汤》。

　　2.卢米埃尔兄弟在1895年在卡普辛路14号咖啡馆地下室公映的第1部影片

　　是()

　　A.《工厂的大门》

　　B.《火车进站》

　　C.《水浇园丁》

　　D.《火车大劫案》

　　答案：B

　　解析：1895年12月28日，法国巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的地下室，卢米埃尔兄弟放映了几部短片。挺先放映的影片《火车进站》。

　　3.电影的发明者是()

　　A.爱迪生

　　B.梅里爱

　　C.格里菲斯

　　D.卢米埃尔兄弟

　　答案：D

　　解析：世界上最早的电影《工厂的大门》就是卢米埃尔兄弟制作的。

　　4.电影史上第1部公开放映的收费电影是()

　　A.《火车进站》

　　B.《战舰波将金号》

　　C.《工厂的大门》

　　D.《淘金记》

　　答案：A

　　解析：1895年12月28日，是世界电影史上值得纪念的日子，卢米埃尔兄弟在巴黎公开放映了他们所拍摄的数部短片，因为入场观众必须付1法郎播映费，所以当天挺先放映的影片《火车进站》也就成为了世界电影史上第1部公开放映的收费电影。

　　5.喜剧片是二三十年代受欢迎的电影样式,闻名的喜剧影片《淘金记》的导演

　　是()

　　A.查理·卓别林

　　B.格里菲斯

　　C.勃斯特·基顿

　　D.麦克·塞纳特

　　答案：A

　　解析：无声电影时期导演卓别林代表作《淘金记》

　　6.被称为美国电影“喜剧之父”的是()

　　A.查理·卓别林

　　B.麦克·塞纳特

　　C.勃斯特·基顿

　　D.哈洛德·罗克

　　答案：A

　　解析：美国电影“喜剧之父”查理·卓别林

　　7.卓别林的一组电影是()

　　A.《寻子遇仙记》、《城市之光》、《淘金记》、《马路天使》

　　B.《大独裁者》、《城市之光》、《淘金记》、《摩登时代》

　　C.《大独裁者》、《城市之光》、《寻子遇仙记》、《月球旅行记》

　　D.《大独裁者》、《寻子遇仙记》、《淘金记》、《孤儿救祖记》

　　答案：B

　　解析：卓别林的一些代表作品，如《淘金记》、《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》、《寻子遇仙记》、《安乐狗》、《狗的生涯》等

　　8.美国华纳公司拍出的第1部带有部分歌声和对白的影片是()

　　A.《花言巧语的人》

　　B.《浮世年华》

　　C.《爵士歌王》

　　D.《将军号》

　　答案：C

　　解析：第1部有声片是1927年放映的，由好莱坞拍摄的《爵士歌王》

　　9.标志着电影从无声进入有声时代的电影是()

　　A.《浮世年华》

　　B.《爵士歌王》

　　C.《花言巧语的人》

　　D.《火车到站》

　　答案：B

　　解析：第1部有声片是1927年放映的，由好莱坞拍摄的《爵士歌王》

　　10.《浮华世界》的导演是()

　　A.卡普拉

　　B.寇蒂芝

　　C.马摩里安

　　D.威廉·惠勒

　　答案：C

　　解析：美国导演罗本·马莫里安(马摩里安)不惜成本，拍摄了世界第1部彩

　　色故事片《浮华世界》。

　　11.遮幅电影俗称()

　　A.假宽银幕电影

　　B.巨幅电影

　　C.遮盖电影

　　D.随意电影

　　答案：A

　　解析：遮幅电影是宽银幕电影的一种。主要使用短焦距放映物镜，从而产生宽

　　银幕效果。

　　12.3D电影中的“3D”指的是()

　　A.三种基础色彩

　　B.三种方向

　　C.三维空间

　　D.三个方面

　　答案：C

　　解析：D是英文Dimension(维度、维)的字头，3D是指三维空间

　　13.下列影片中，部分内容属于立体电影的是()

　　A.《战舰波将金号》

　　B.《苏乞儿》

　　C.《闪闪的红星》

　　D.《红高粱》

　　答案：B

　　解析：《苏乞儿》只有周杰伦部分属于立体电影部分，其他部分不属于立体电影。

　　二、多项选择题

　　1.1895年电影的形成时期卢米埃尔兄弟拍摄放映的短片有()

　　A.《灰姑娘》

　　B.《火车进站》

　　C.《水浇园丁》

　　D.《婴儿的早餐》

　　E.《工厂的大门》

　　答案：BCDE

　　解析：1895年12月28日，卢米埃尔兄弟放映了几部短片，《火车进站》、《工厂的大门》、《婴儿喝汤》(婴儿的早餐)、《水浇园丁》、《摄影协会成员到达》、《马戏》、《钓金鱼》、《铁匠铺》、《跳毯》、《拆墙》、《里昂戈德里埃广场》、《大海》

　　2.卓别林的电影代表作有()

　　A.《摩登时代》

　　B.《城市之光》

　　C.《淘金记》

　　D.《劳工之爱情》

　　E.《大独裁者》

　　答案：ABCE

　　解析：卓别林的一些代表作品，如《淘金记》、《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》、《寻子遇仙记》、《安乐狗》、《狗的生涯》等

　　三、填空题

　　1.1895年12月28日，()在巴黎一个咖啡馆的地下室完成了《婴儿喝汤》

　　等短片的放映，标志着电影的正式诞生。

　　答案：卢米埃尔兄弟

　　2.无声电影时期被称为“()”时代。

　　答案：默片时代

　　3.罗本·马莫利安拍摄了世界第1部彩色故事片()。

　　答案：《浮华世界》

　　4.()年拍摄的影片《浮世年华》标志着彩色电影的诞生,是电影史上第二

　　次伟大的革命。

　　答案：1935年

　　四、简答题

　　1.举例说明什么是立体电影。

　　答案：立体电影是给观众以三维视觉的电影。如银幕上出现了一片了汪洋大海，观众好像就站在了海边上，海浪似乎已在亲吻着脚;如果银幕上出现一朵盛开的花，观众好像在旁边看着它，已经开始等待花香扑鼻;如果树林里的小猴子向你扔过来一个野果子，你会情不自禁去接它。立体电影弥补了平面电影立体感和纵深感不够的缺憾，让人彻底进入一个真实、触手可及的梦幻世界。

　　2.简要解释什么是视觉暂留现象。

　　答案：“视觉暂留”是电影艺术重要的科学技术原理。“视觉暂留”现象就是视像从眼前消失之后，仍在视网膜上停留0.1-0.4秒。“视觉暂留”现象从人类有视觉时就存在，比如在黑暗中把一根点燃的火柴快速划一圈，就会看到一个完整的光圈。依据“视觉暂留”原理，人类创作出了活动的影像。

　　五、论述题

　　1.《工厂的大门》这部电影在电影史上的意义是什么?

　　答案：①1895年卢米埃尔兄弟《工厂的大门》表现了法国里昂卢米埃工厂放工时的

　　场面，卢米埃工厂大门缓缓打开，一群头戴缎带羽帽，穿着紧身上衣，腰系围裙

　　的女工走了出来，一群手推自行车的男工接着走出来。与这一百余名鱼贯而出的

　　工人行走的方向相反，厂主乘坐由两匹骏马拉着一辆马车进入工厂。女工们一边

　　躲避车辆，一边轻盈地快步行走，表现出轻松快乐的情绪。然后，工厂门卫走过

　　来，关闭了工厂大门。②虽然这部影片的内容和表现手法极其简单，片长也很短，

　　仅一分多钟，但这是世界第1部影片，给观众带来了无与伦比的新奇感受，也是

　　世界各国学习电影艺术的学生必看的片目之一。③《工厂的大门》推动了世界电

　　影的发展进程，被评为“有史以来世界第1百部挺佳影片”的第45名，在电影

　　史上占有重要地位。

　　2.《火车进站》放映时观众被吓得逃跑，谈谈你对这件事的看法。

　　答案：(1)《火车进站》展现的是火车从远处驶来，形象逐渐变大，而后，火车头从画框的左侧出画，车身停止，形形色色的旅客在镜头前来回走动这样一个画面，最吸引人的地方莫过于火车冲向观众时那种迎面而来的危险感。

　　(2)电影本身就有逼真感，现场感。而且在电影发明之前，人类是没有任何观

　　影体验的，所以当屏幕上出现的物体和场景时，会有我们今天难以想象的反应。

　　(3)现在的导演和制片人为了追求效果、追求票房，更多依赖特技，一方面可

　　以完成现实中难以实现的画面，另一方面也给观众带来了虚幻感，这种只是一种

　　表面的视觉刺激，无法给人心灵的震撼。《火车进站》的质朴、真实给观众更能

　　留下深刻的体验。

　　知识点二

　　考点一：美国好莱坞“黄金时代”

　　1.概念：美国好莱坞的“黄金时代”指的是20世纪三四十年代，这时期好

　　莱坞摄制了六七千部影片并获得了丰厚利润。在这一阶段，电影在美国发展成为

　　一种流水生产的商业化娱乐工业。

　　2.好莱坞电影娱乐工业成功的原因：

　　(1)声音使电影的表现手段更加丰富，从而为电影赢得了更多的观众，也

　　即赢得了更多的市场。电影史上最初把声音带入电影的是美国人。1927年10

　　月6日，由华纳兄弟公司拍摄并上映的一部音乐故事片《爵士歌王》，标志了有

　　声电影的诞生。

　　(2)为赚取利润重要手段的电影，被纳入了经济机制，具备了成熟的生产、

　　发行渠道。20世纪三四十年代的好莱坞电影企业庞大而且成熟，如派拉蒙公司、

　　米高梅公司等。这些公司各有其特点。

　　(3)美国好莱坞形成了类型电影的模式。所谓“类型电影”，是由不同的题

　　材或者技巧所形成的不同的影片范式。20世纪20年代，美国类型电影，如西部

　　片等已经初具规模。20世纪三四十年代美国的制片商们为了追求稳定的利润，

　　总结票房成功的电影的经验，类型电影观念得到强化。

　　(4)明星制度的确立。明星制度最早是由环球公司的卡尔·莱默尔发明的，

　　源于他在默片时代发现的一件有意思的事：他发现一名叫做范兰·梯的演员死后

　　有很多人为他送葬。

　　3.葛丽泰·嘉宝主演：《肉与魔》(被尊为“银幕女神”)、《安娜·克里斯蒂》

　　(葛丽泰·嘉宝的第1部有声作品)、《大饭店》(获奥斯卡金像奖)、《安娜·卡

　　列尼娜》、《茶花女》、《双面女人》(拍完后37岁隐退)

　　考点二：法国“新浪潮”电影

　　1.概念：(1)法国“新浪潮”电影是指1958年兴起于法国的年轻一代导演

　　的电影观念和在这种观念指导下摄制的大批影片。(2)“新浪潮”这一名词，在

　　世界电影史上有其极具意义的来历。因为，兴起于1958年的这批法国导演的电

　　影，就像是席卷世界电影界的新的浪潮。(代表：1958年夏布罗尔导演的《漂亮

　　的赛尔其》)2.法国“新浪潮”电影的理论主张：(1)“新浪潮”电影之所以成为新浪潮，

　　是因为其创新性。这种创新在于新浪潮的导演共同反对当时流行的所谓“优质电

　　影”。“优质电影”实际上是被大众兴趣所左右的，规规矩矩讲故事吸引观众的，

　　按照陈规俗套制作的商业电影。(2)“新浪潮”电影的理论主张是特吕弗提出的

　　“作者论”，实质是“导演中心论”。作者论强调导演个人(不是创作集体)是对

　　影片负有全部责任的，艺术家;每部影片都应是自我表现，展现导演的独特人

　　生感受和艺术追求。这一理论对社会政治问题表现冷漠，把个人风格绝 对化，注

　　重导演的自我表现。

　　3.法国“新浪潮”电影的代表人物：“新浪潮”导演由两部分人组成。一部

　　分是团结在闻名电影理论家安德烈·巴赞周围的年轻影评人，包括弗朗索瓦·特

　　吕弗、吕克·戈达尔、克罗德·夏布罗尔等。他们都是巴赞主编的《电影手册》

　　的编辑和主要作者，因此称为“电影手册派”。另一部分是具有实践经验的电影

　　工作者，包括阿伦·雷乃、路易·马勒、玛格丽特·杜拉斯等人。他们中的相当

　　一部分人寄寓于塞纳河左岸，故有“左岸派”之称，同时由于他们把电影看作是

　　加强文学的表达方式，影片具有浓厚的文学色彩，所以他们拍摄的这些影片又称

　　“作家电影”。

　　共同点：他们都反对传统电影的做法，强调电影是一种个人的艺术创作，要

　　求电影从传统艺术的束缚中解放出来。注重对人的内心世界的开掘和表现，擅长

　　运用银幕形象表现复杂的潜意识心理活动。

　　不同点：他们的不同点主要是“电影手册派”的电影由于内容简单，不触及

　　政治，因此一般都能顺利地放映。而左岸派，即“作家电影”群体的作品由于涉

　　及政治，所以一般都要遇到麻烦。如雷乃和马克拍摄的《雕像也会死去》被禁演

　　长达12年之久;雷乃的《广岛之恋》原定参加戛纳电影节正式比赛，结果中途

　　被撤下来，只获得了一个评论奖。

　　4.三位主将及代表作品：特吕弗、阿伦雷乃、戈达尔是“新浪潮”的三位“主

　　将”。

　　①特吕弗：《四百下》是他在“新浪潮”时期的最重要的作品。《朱尔和吉姆》、

　　《最后一班地铁》、《枪击钢琴师》

　　②戈达尔：《筋疲力尽》(1960)曾获柏林国际电影节挺佳导演奖。《疯狂的比埃洛》、《随心所欲》、《中国姑娘》、《芳名卡门》

　　③阿伦·雷乃：《高更》、《戈尔尼卡》、《雕像也会死亡》、《夜与雾》、《穆里

　　埃尔》、《战争结束》、《死之恋》、《广岛之恋》(运用“闪回”手法)、《去年在马

　　里昂巴德》(无理性、无情节、无人物的“三无”电影)

　　考点三：意大利“新现实主义”电影

　　1.概念：意大利“新现实主义”电影是反法西斯抵抗运动的产物，它反映了

　　进步的电影工作者致力于民主改革的要求。“新现实主义”电影追求的是生活真

　　实，要求表现饱经战争的意大利人民的痛苦和生活中的苦难与艰辛，以谴责社会

　　中的不公平。“新现实主义”电影的历史，一般从1945年罗西里尼拍摄的《罗

　　马，不设防的城市》算起。

　　2.意大利“新现实主义”电影的基本特征和基本原则：

　　(1)“新现实主义”电影的基本特征是：以对日常社会现实的真实记录代替

　　虚构的故事情节;以表现普通民众真实的生活际遇来揭示社会现实;以描述普通

　　人的苦难来寄予无限的同情;电影语言朴素简练，尽量使用非职业演员，强调即

　　兴表演。如果用一句话来概括“新现实主义”，那就是：“它就是生活本身。”

　　(2)“新现实主义”电影的基本原则可概括为：思想内涵方面，揭示具有典

　　型意义的社会性主题;生活事件方面，反映普通人的日常生活;演员表演方面，

　　使用非职业演员;拍摄方法，则是“把摄影机扛到大街上”;影片结束，把悬念

　　留给观众去思考。

　　3.意大利“新现实主义”电影的发展：(1)这一电影流派的开山之作是《罗

　　马，不设防的城市》(1945年)。《罗马，不设防的城市》的创作方式极大地启发

　　了同类影片的制作，它成了“新现实主义”电影的宣言书，并使“新现实主义”

　　电影在国际上确立了地位。(2)1946年，罗西里尼拍摄了一部广泛反映第二次

　　世界大战末期意大利人民生活的影片《游击队》，这部影片采用完全纪实的方法，，

　　彻底冷落了服装化妆、职业演员和摄影棚。(3)罗西里尼、德·西卡和维斯康蒂

　　(代表作《大地在波动》)被称为“新现实主义”的“三位大师”。1948年，德·西卡“新现实主义的真正杰作”《偷自行车的人》。(4)1951年以后，“新现实主义”开始走向分化和衰落。1956年，德·西卡的《屋顶》问世，“新现实主义”宣告结束。

　　4.“新现实主义”的衰落的原因：既有自身的内在原因，也有外在的客观

　　原因。

　　内在原因：主要是由于它自身有三大弱点。一是没有完全摆正社会生活与人

　　的位置。很多影片都把社会生活当做主角，把人物当做陪衬，没有把主要注意力

　　放在刻画和表现人物上面;二是影片大多表现的是社会生活的表面现象，忽视了

　　反映深层的社会根源，忽视了对人物内心世界的揭示;三是理论不够丰富，缺乏

　　力量。“新现实主义”只强调把摄影机扛到大街上去摄录生活本身，没有提出更

　　丰富有力的新理论，使这类影片陷入了对现实的纯客观再现。

　　外在原因：客观上有两个方面的弱点。一是多数影片把意大利衰落的现实景

　　象当做描述的主要对象。似乎“现实”就是贫困、失业和饥饿，“人民”就是失

　　业者、产业工人、饥饿的农民和渔民、老人和孩子。过多的此类电影引起了政府

　　的关注和干预。例如，天主教的影评协会认为“新现实主义”电影给现实抹黑，

　　明文规定禁止观看这类影片。二是“新现实主义”电影从题材到艺术表现，总是

　　用一种相近的调子表现各种令人灰心失望的生活，观众看多了，也就逐渐失去兴

　　趣了。

　　考点四：德国“表现主义”电影

　　1.概念:德国“表现主义”电影产生于20世纪20年代初期，“表现主义”

　　电影认为电影不能满足于和局限于对客观事物的描写，而是要深入揭示人的灵魂，强调作品的直觉感受和主观创造，不求复制现实，对理性不感兴趣。

　　2.德国“表现主义”电影的代表作品:(1)德国“表现主义”电影第1部也

　　是挺具代表性的作品是1919年罗伯特·维内导演的《卡里加里博士》。(2)德国“表现主义”电影的其他作品有：罗伯特·维内的《盖努茵》(1920年)、弗立茨·朗格的《疲惫的死》(1921年)、阿瑟·鲁宾逊的《演皮影戏的人》(1922

　　年)等。

　　考点五：日本“新现实主义”电影流派

　　1.派别可以分为以下三类。

　　(1)采用纪实手法，从战争对民众产生的直接创伤和灾难性后果来反思和谴

　　责战争。新藤兼人的《原子弹灾难下的孤儿》让观众深深体验了灾难的惊心动魄。

　　其他较闻名的影片有《雨月物语》(沟口健二，1952年)和《活人的记录》(黑泽明，1955年)等。

　　(2)通过对人物或家庭所置身的险恶社会真切而自然的描述，来讽刺并批判

　　社会的陋习、偏见或探讨生存的哲理。这一类影片以黑泽明的《罗生门》为代表

　　作，其他较为成功的影片还有沟口健二的《西鹤一代女》(1951年)，衣笠贞之助的《地狱门》(1953年)等。

　　(3)借对家庭日常生活富于情感的朴实描述，来呼唤真情以及和谐、理想的家庭氛围。这方面较成功的影片有：黑泽明的《活着》、《七战士》，小津安二郎的《晚春》《东京物语》等。

　　2.日本“太阳族”电影：

　　(1)日本“太阳族”电影指的是根据青年作家石原慎太郎的小说改编，描写一批“太阳族”(第二次世界大战后中产阶级家庭出身的青年)生活的电影。

　　(2)“太阳族”电影出现于1956年，主要作品有：《太阳的季节》《疯狂的

　　果实》等。这些作品描写一批“太阳族”的生活状态，他们既没有明确的理想，

　　也没有基本的道德观念，只有无目的的反抗和对一切不满的行为。影片的中心内

　　容是表现“性和暴力”。这些影片由于被认为对青年一代产生了不良影响，受到

　　严厉的舆论谴责。这也导致日本风行一时的“太阳族电影”的快速衰败。但它所

　　暴露社会问题及其影响在以后的某些作品中仍被保留下来。

　　3.日本“新浪潮电影”

　　(1)日本“新浪潮电影”指的是20世纪五六十年代出自一批“不懈地致

　　力于实验创新”的青年导演大岛渚、羽人进、今村昌平等的影片，他们不同程度

　　地受到国外新浪潮思潮的影响，影片通过表现性、暴力等内容对社会政治进行批

　　判。

　　(2)日本新浪潮运动的旗手是大岛褚。大岛诸是继黑泽明、沟口健二等之

　　后，被世界影坛全面肯定的日本导演。大岛渚的代表作《日本的夜与雾》，借助

　　有现实意义的政治题材，探计了时间和空间、现实和虚无之间的安排及其相互关

　　系。其他代表作者和作品还有：贯穿着妇女解放主题的羽人进的影片，以及今村

　　昌平的代表作《日本昆虫记》等。

　　例题展示：

　　一、单项选择题

　　1.1905年,丰泰照相馆的老板任庆泰拍摄了中国第1部自己的影片()

　　A.《定军山》

　　B.《难夫难妻》

　　C.《孤儿救祖记》

　　D.《空谷兰》

　　答案：A

　　解析：1905年5月，北京丰泰照相馆经营者任庆泰主持拍摄了中国第1部影片《定军山》

　　2.香港第1部故事片是1913年黎民伟编导的()

　　A.《庄子试妻》

　　B.《良心》

　　C.《难夫难妻》

　　D.《前程万里》

　　答案：A

　　解析：香港第1部故事片是1913年黎民伟编导的《庄子试妻》

　　3.中国第1部短故事片是1913年张石川和郑正秋导演的()

　　A.《火烧红莲寺》

　　B.《难夫难妻》

　　C.《黑籍冤魂》

　　D.《定军山》

　　答案：B

　　解析：中国第1部短故事片是1913年张石川和郑正秋导演的《难夫难妻》

　　4.1922年,明星电影公司推出了一部家庭伦理电影,它在商业上的成功挽救了危

　　难中的明星电影公司,这部影片是()

　　A.《孤儿救祖记》

　　B.《火烧红莲寺》

　　C.《最后之良心》

　　D.《难夫难妻》

　　答案：A

　　解析：《孤儿救祖记》放映后引起了轰动，明星公司稳固了地位，进而发展为之后数十年民族电影事业的主力之一。

　　5.中国电影在1935年莫斯科电影节上获得荣誉奖的是()

　　A.《渔光曲》

　　B.《马路天使》

　　C.《神女》

　　D.《十字街头》

　　答案：A

　　解析：《渔光曲》是中国电影史上第1个获得国际奖项的影片。

　　6.1933年，可以说是中国电影史上的()

　　A.左翼电影年

　　B.武侠电影年

　　C.戏剧电影年

　　D.歌舞电影年

　　答案：A

　　解析：1933年“左翼电影年”一年间拍摄了《狂流》、《春蚕》、《香草美人》、《姊妹花》等22部进步影片。

　　7.1940年代，卜万苍导演的《木兰从军》是当时______的代表作。A.左翼电影

　　B.诗性电影

　　C.类型电影

　　D.抗战电影

　　答案：D

　　解析：《木兰从军》是抗战时期“孤岛”时期的代表作品。

　　8.下列哪一部不是中国电影走向成熟时期的电影?()

　　A.《神女》

　　B.《难夫难妻》

　　C.《一江春水向东流》

　　D.《小城之春》

　　答案：B

　　解析：《难夫难妻》是早期电影，《神女》是左翼电影，《一江春水向东流》、《小城之春》是战后电影

　　9.中国当代电影《黄土地》、《孩子王》的导演是()

　　A.谢晋

　　B.陈凯歌

　　C.冯小刚

　　D.姜文

　　答案：B

　　解析：陈凯歌代表作《黄土地》、《孩子王》、《霸王别姬》